Siete artistas emergentes de Japón y Tailandia participarán en “CLOUD DREAM project by G&LDH”, una nueva iniciativa que reunirá a talentos de ambos países en un proceso de formación y convivencia artística.
El proyecto nace de la colaboración entre GMM Music, una de las compañías musicales más importantes de Tailandia, y LDH JAPAN, empresa japonesa de entretenimiento y música.
Por parte de Tailandia participan LOUIS, FORD y FLUKE, integrantes de FLIO. Por parte de Japón se suman RYOJI, SUZUKI, GHEE y HIROTO, miembros de WOLF HOWL HARMONY from EXILE TRIBE.
La idea de “CLOUD DREAM” es seguir a estos siete artistas mientras trabajan juntos en Japón, enfrentándose a entrenamientos intensivos, diferencias culturales y nuevos retos personales. El proyecto documentará cómo conviven, cómo se adaptan y cómo intentan crecer dentro de una experiencia compartida con la meta de abrirse paso a nivel internacional.
Un documental de ocho episodios
Como parte del lanzamiento, “CLOUD DREAM project by G&LDH” tendrá un documental de ocho episodios con el mismo nombre. La serie mostrará el desarrollo del proyecto y el proceso que vivirán los participantes durante esta colaboración.
El documental está dirigido por Piyakan Bootprasert, cineasta y director con experiencia en publicidad y cine.
El primer episodio de “CLOUD DREAM project by G&LDH” se estrenará a mediados de mayo de 2026 en el canal de YouTube GMMTV Official.
Con este proyecto, GMM Music y LDH JAPAN apuestan por una colaboración entre Tailandia y Japón centrada en nuevos talentos y en el intercambio artístico entre ambas escenas.
Seamos honestos: solo a la gente básica le gustan los productos culturales hechos con IA. Sí, hay algunas cosillas que si están chidillas (anulo funa), como el Flow GPT (en paz descanse), pero mi statement va más allá de las posibilidades creativas de las herramientas o de la tecnología en sí; tiene más que ver con cómo muchas personas menosprecian el trabajo artístico/creativo y creen que por escribir un prompt y generar un video de furros peleando con el Chavo animado ya son animadores, guionistas, fotógrafos, etcétera, etcétera.
Además, muchas empresas que no quieren pagar el trabajo de artistas reales están recurriendo a la IA para producir los videos publicitarios más (deja tú rancios) aburridos y genéricos posibles, que, lejos de que vendan, hacen que la gente sienta repelús.
Y justo hace unas horas estaba con la Xime en la oficina viendo reels desde la cuenta de una señora y no mms, nos salían puros clips de “podcasts” de morras claramente generadas con IA, con más de medio millón de seguidores… ¿bots u orgánicos? honestamente no importa. El punto es que existen y que la gente, o no sabe distinguirlos de una persona real, o ya consumen cualquier cosa por pura inercia. Y justo en medio de eso nos apareció un video musical de Tilly Norwood, la “actriz” de la que vamos a hablar hoy.
¿Tilly Norwood who?
Durante el ya lejano 2025, varias empresas comenzaron a explorar la posibilidad de construir “talento” digital con un solo propósito: ahorrarse salarios, chamba y ser dueñx sobre todo lo creado al rededor. Una de las entidades que nacieron por ello fue Tilly Norwood, creada Xicoia, la división de IA de Particle6 Group, empresa fundada por la actriz y productora neerlandesa Eline Van der Velden.
El proyecto fue planteado como una “actriz” generada 100% IA sí fake, diseñada para integrarse en cualquier tipo de producción audiovisuales. Para darle promo le sacaron redes (actualmente tiene 157k en ig) y diablos, no se esforzaron en no hacer un rostro tan de IA genérica. Para venderla, la productora aseguró que con “talento” como el de ella podría reducir los costos de producción hasta en un 90%.
El primer proyecto de Tilly Norwood el sketch “AI Commissioner”, estrenado en julio de 2025. Alch no ahórrense el disgusto de buscarlo, no da risa, está aburridísimo y está equis, no pierdan 2 minutos de su vida como yo (aunque los comentarios están cagados lols). En septiembre de ese año, el “corto” fue presentado en el Festival de Cine de Zúrich, y hasta buscaban que las agencias de talento consideraran representar a la bot (¿?).
Funa no anulada
Medios como The Guardian, PC Gamer y The A.V. Club destacaron que era muy uncanny valley. The Verge, por su parte, cuestionó el intento de normalizar “actores” de IA, tratando de dejar afuera la humanidad del cine.
Actores y actrices como Melissa Barrera, Natasha Lyonne, Mara Wilson, Emily Blunt, Sophie Turner, Toni Collette, Ralph Ineson y Ariel Winter funaron la iniciativa y cuestionaron las implicaciones éticas, artísticas y económicas que Tilly Norwood hacía muy visibles.
A la gente se le estaba olvidando, pero Particle6, al parecer no entendió. Hace unos días lanzaron como cantante a la Tilly y estrenaron el video musical de la canción “Take the lead”… y bueno…:
Para empezar, decidieron hacer una base musical como de cuando estás en Envato buscando una canción random para un video y ya andas por la página 8, en donde ya todo suena igual y se ve que no le pusieron nada de voluntad a los audios. Muy rolita de Disney región 4 en desnutrición.
En cuanto al videoclip… para ser un video de IA, lo más arriesgado que hicieron fue poner flamencos en las nubes. Ya de menos se hubieran inventado un corto de fantasía o algo como los de los chinos de TikTok.
Y bueno, la canción es una defensa del uso de la IA. Señala que la tecnología no representa una amenaza, sino que es la “evolución”. Pero, wey, pudiendo hacer acá algo al menos visualmente impresionante, deciden lanzar algo peor que genérico. Y lo bueno es que al inicio del clip te presumen que 18 humanos participaron en esa blasfemia.
La funa fue mundial y hasta en La Jornada salió (jajaja). En fin, la reflexión de todo esto es que la burbuja de la IA explotará, al parecer, en un futuro no muy lejano y las grandes corporaciones tecnológicas (o pymes) no van a soportar. Creen que con cosas como Tilly Norwood están devorando, pero el público consumidor ya se está cansando de que le quieran dar porquerías… o quizás saben que, poco a poco, la gente está dejando de lograr diferenciar lo real de la IA… ¿y si nos pasa como la mosca que ya vive en una simulación? (se pone su sombrero de aluminio).
Google presentó Lyria 3, el nuevo modelo de música generativa desarrollado por Google DeepMind, capaz de crear canciones completas (con letra, voz e instrumental) a partir de un prompt o incluso de una imagen subida por el usuario. La herramienta está integrada en Gemini y marca un paso más en la carrera por automatizar la creatividad (turbio).
Según ha explicado Google, Lyria 3 no solo “mejora” la calidad del audio respecto a versiones anteriores, sino que introduce capacidades multimodales: puede “interpretar” imágenes y convertirlas en piezas musicales coherentes con la atmósfera visual. El salto no es técnico únicamente. Es conceptual.
O sea, muy chido y todo, pero la IA está haciendo aquello que, en teoría, íbamos a hacer nosotros tras poner a chambear a los robots: el trabajo creativo. Y eso no nos gusta a muchos por las implicaciones éticas y artísticas que y tendrá.
En 2023 y 2024, más de 200 artistas, como Billie Eilish y Stevie Wonder, firmaron una carta pública impulsada por la Artist Rights Alliance exigiendo regulaciones claras sobre el uso de IA en la música y denunciando el entrenamiento de modelos con obras protegidas sin consentimiento explícito.
La preocupación no es hipotética: varias investigaciones de medios como Rolling Stone y The Guardian han documentado cómo modelos generativos han sido entrenados con grandes volúmenes de música existente, lo que ha desatado litigios en Estados Unidos y Europa.
Además, el caso de canciones generadas por IA que imitaban voces de artistas, como FlowGPT que hizo llorar a Bad Bunny (aunque sí tenía unos temazos, la verdad) evidenció que la tecnología ya te puede reemplazar, sorta. Bueno, y si lo sumas con los deep fakes, las posibilidades son muuuuy turbias.
Lyria 3 sí va a ser una herramienta divertida que te permita crear una balada sobre tu perro cojo o un perreito bien marrano basado en una de tus fotos familiares. Incluso le va a brindar posibilidades de creación a quienes no tienen conocimientos ni educación musical. Pero a qué costo.
¿Desaparecerán los músicos? claro que no, pero lo que sí sucederá es una erosión gradual del valor del oficio. La música hecha por humanos (al igual que cualquier expresión artística) implica tiempo, aprendizaje, error, vida y contexto. La música generada por IA implica velocidad, eficiencia y predicción estadística basada en patrones previos.
Cuando cualquiera puede generar una “canción profesional” en segundos sin saber armonía, sin tocar un instrumento y sin escribir una línea, la experiencia artística se transforma en producción de contenido. El proceso deja de importar. Solo importa el resultado inmediato. Pero, seamos honestos, disfrutar del proceso es lo que le da sabor a la vida misma.
No obstante, da curiosidad ver qué será el nuevo Tralalero Tralalá en versión auditiva. ¿Nos acercamos cada día más a una distopía tecnológica? Ya estamos ahí, viejx. Pero, al menos queda un consuelo: la IA jamás superará lo random de la mente mexicana, alv viejones.
Si no sigues la escena británica de cerca (o no eres brit), seguramente piensas que los BRIT Awards son solo otros premios random más. Pero no lo son. Los BRIT importan porque, a diferencia de muchos galardones musicales, no intentan quedar bien. No buscan consenso global ni corrección política. Funcionan como una fotografía incómoda del momento musical: lo que suena, lo que incomoda y lo que define época, aunque no sea lo más amable.
Desde hace casi cinco décadas, los BRIT Awards han servido para algo más que repartir trofeos. Son una forma de entender cómo el Reino Unido se mira a sí mismo musicalmente y cómo decide exportar su cultura al resto del mundo. Por eso, aunque no vivas en Londres ni sigas el britpop, lo que pasa ahí suele anticipar conversaciones que después se vuelven globales.
Un premio que documenta escenas
Los BRIT Awards nacieron en 1977 y desde el inicio se diferenciaron por su relación directa con la industria musical británica real. No se construyeron como un evento aspiracional, sino como un reflejo del momento cultural del país. Eso explica por qué, a lo largo de los años, el premio ha acompañado —y a veces empujado— movimientos completos, desde el new wave y el britpop hasta el pop británico contemporáneo.
A diferencia de otros premios donde el éxito comercial es el argumento principal, los BRITs históricamente han premiado contexto, impacto y actitud. Han reconocido artistas en momentos incómodos, han ignorado fenómenos masivos y han apostado por carreras que, con el tiempo, terminaron definiendo generaciones. Esa falta de obediencia es parte de su valor.
Cuando una actuación cambió la carrera de un artista
En 2008, Amy Winehouse ganó cinco premios BRIT, pero lo verdaderamente importante ocurrió antes. En 2007, su actuación en vivo de Rehab fue el primer momento televisivo donde el Reino Unido entendió que no estaba ante una moda pasajera, sino ante una artista que no encajaba ni quería encajar. La actuación fue tensa, imperfecta y cruda. A partir de ahí, Winehouse dejó de ser una artista problemática para convertirse en un punto de referencia cultural.
calling all motomamis 🚨
ROSALÍA will be making her BRITs performance debut at The BRIT Awards 2026 ❤️🔥
Watch her performance live Saturday 28th February on ITV1 & ITVX in the UK and on YouTube globally pic.twitter.com/iSY9zCZibz
En 2011, Adele utilizó el escenario de los BRIT Awards para interpretar Someone Like You. No hubo coreografía, no hubo producción excesiva, no hubo espectáculo visual. Solo voz y piano. Esa actuación es considerada el momento exacto en el que Adele dejó de ser una cantante exitosa en Reino Unido y se convirtió en una figura global.
Por qué la edición 2026 es distinta
La edición de 2026 refuerza esa idea de cambio y ruptura. Por primera vez en casi 50 años, los BRIT Awards no se celebran en Londres, sino en Manchester, una ciudad con peso histórico propio dentro de la música británica. El movimiento no es menor: descentraliza el evento y reconoce que la cultura musical del país no se explica desde un solo punto.
la edición 2026 rompe una regla histórica: sale de Londres por primera vez en casi 50 años y se muda a Manchester, una ciudad con peso propio en la historia musical británica. El mensaje es claro: la música británica no tiene un solo centro.
Además, los actos confirmados para 2026 no son decorativos. La elección de artistas como Harry Styles, Olivia Dean, Mark Ronson y Wolf Alice responde a una lógica histórica del premio: poner en el escenario a quienes representan el momento, no solo a quienes venden boletos.
Además, los actos confirmados para 2026 no son decorativos. La elección de artistas como Rosalía, Harry Styles, Olivia Dean, Mark Ronson y Wolf Alice responde a una lógica histórica del premio: poner en el escenario a quienes representan el momento, no solo a quienes venden boletos.
El debut de Rosalía en los BRIT Awards marca un punto simbólico en su carrera. La artista fue confirmada como parte del cartel de actuaciones de la ceremonia que se celebrará el próximo 28 de febrero, en Manchester, una sede histórica por tratarse de la primera vez que los BRITs salen de Londres en casi cinco décadas.
La noticia llega en un momento particularmente sólido para Rosalía, que por primera vez compite en la categoría de artista internacional del año, enfrentándose a figuras como Bad Bunny, Lady Gaga, Taylor Swift, SZA y Tyler, The Creator. Su presencia ya no es periférica ni exótica: es central.
Unos BRIT Awards que también cambian de escenario
Que los BRIT Awards 2026 se celebren en el Co-op Live de Manchester no es un simple cambio logístico. Es una señal de apertura, de descentralización, y de una industria que empieza a reflejar mejor el mapa real de la música actual. En ese contexto, la inclusión de Rosalía cobra todavía más sentido.
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ROSALÍA will be making her BRITs performance debut at The BRIT Awards 2026 ❤️🔥
Watch her performance live Saturday 28th February on ITV1 & ITVX in the UK and on YouTube globally pic.twitter.com/iSY9zCZibz
Compartirá escenario con figuras como Harry Styles, Olivia Dean, Mark Ronson y Wolf Alice, en una edición que mezcla generaciones, escenas y lenguajes musicales. Además, Noel Gallagher ya fue anunciado como compositor del año, mientras que Ronson recibirá el premio a la contribución destacada a la música, reforzando la idea de un evento que dialoga entre legado y presente.
Lux, el disco que selló su salto definitivo
El debut en los BRITs llega respaldado por Lux, su álbum de 2025, que debutó en el No. 4 del Billboard 200 y alcanzó el No. 4 en la lista oficial de álbumes del Reino Unido, convirtiendo a Rosalía en la artista femenina española mejor posicionada en la historia de ese ranking.
Más allá de los números, Lux fue celebrado por su ambición artística: 13 idiomas, una narrativa sonora expansiva y una identidad pop que no busca encajar, sino redefinir el centro. La crítica respondió de forma unánime, incluida una historia de portada en Billboard.
Ese impulso continuará con el Lux Tour, su gira más grande como solista hasta ahora, que recorrerá Europa, América del Norte y América del Sur hasta septiembre de 2026, con 42 conciertos en 17 países. Rosalía no está probando suerte en el pop global. Está reclamando espacio.
El hyperpop latino dejó de ser un experimento digital para convertirse en una escena con presencia real. En 2026, el sonido entra a una etapa distinta: aparece con más fuerza en escenarios físicos, se cruza con otros géneros sin diluirse y conecta con una audiencia que ya no lo consume como rareza, sino como parte natural de su ecosistema musical. Lo que antes vivía casi exclusivamente en internet empezó a medirse en clubes, foros y festivales, donde el sonido tiene que sostenerse sin edición ni contexto previo.
Durante los últimos dos años, el hyperpop latino comenzó a salir del encierro algorítmico. Proyectos que antes circulaban solo en plataformas digitales empezaron a tocar frente a público real, y ese cambio expuso algo importante: el género no solo funciona como estética extrema, también funciona como experiencia en vivo. La distorsión, el exceso y la hiperproducción dejaron de ser barrera y se volvieron parte del atractivo.
Los artistas que están empujando el sonido
Desde la vanguardia global, Arca abrió el camino demostrando que lo radical hecho desde Latinoamérica podía marcar conversación internacional. A partir de ahí, otros proyectos tomaron el lenguaje y lo llevaron a distintos territorios. Isabella Lovestory convirtió la exageración digital en pop exportable, mientras Villano Antillano incorporó esa energía a un discurso frontal que conectó con audiencias amplias sin suavizar el sonido.
En México, el hyperpop encontró terreno fértil para crecer sin encasillarse. Proyectos como Six Sex llevaron el sonido a la pista y al performance, donde el cuerpo y la puesta en escena pesan tanto como el track. Dúos como Meth Math empujaron el lado más club y experimental, mientras BB Asul conectó el hyperpop con narrativas personales y una sensibilidad más cercana al pop alternativo.
Este crecimiento no ocurrió en aislamiento. El sonido empezó a filtrarse en el pop, el urbano y la electrónica latinoamericana, no como moda pasajera, sino como lenguaje compartido. Productores y artistas comenzaron a usar elementos hyperpop sin necesidad de etiquetarlos, lo que amplió su alcance sin vaciarlo de identidad.
Por qué el 2026 marca el punto de quiebre
La audiencia también cambió. La generación que creció con cultura digital extrema, edits agresivos y música hiperprocesada ya no es marginal: asiste a conciertos, sigue proyectos completos y regresa cuando el show funciona. Eso explica por qué el hyperpop dejó de ser solo consumo rápido y empezó a sostener carreras.
México juega un papel clave en este momento. La Ciudad de México se convirtió en punto de encuentro para artistas latinoamericanos que buscan probar material, colaborar y crecer frente a público real. Aquí, el hyperpop se equivoca, se ajusta y se consolida sin tener que explicarse a cada paso.
En 2026, el hyperpop latino deja de justificarse. Ya no necesita suavizar su propuesta para entrar a la conversación. Empieza a competir por atención, por escenarios y por permanencia, como cualquier otra escena que busca durar más de una temporada.
Los Arctic Monkeys dieron señales de vida a través de su página oficial quitando todo el contenido referente a su último disco “The Car” y añadiendo una nueva sección titulada “Newsletter”, lo cual incendió las redes con todo tipo de rumores al respecto.
Los movimientos en su página tomaron más fuerza cuando se filtraron informes de que la banda tiene planeado ingresar al estudio para el mes de noviembre, después de que se confirmará el registro oficial de “Bang Bang Recordings”, una nueva compañía discográfica firmada por Alex Turner, Matt Helders, Nick O’Malley y Jamie Cook.
Por lo cual los fans definitivamente están especulando con la noticia de un nuevo capítulo, disco, gira y música. Aunque ojo, no hay nada oficial hasta el momento ni nada confirmado.
Por otra parte, estos últimos días también se filtró un rumor vía Reddit, a cargo de un presunto infiltrado de la industria musical, quien anteriormente habría anticipado el reencuentro de Oasis.
Y en donde asegurara que los Arctic Monkeysestarían preparando su retiro definitivo de los escenarios con una gira de despedida debido a diferencias creativas.
Hasta el momento como repetimos, no hay ninguna información oficial por parte de la banda y solo queda estar pendiente de la actualización de su página para ver a donde nos lleva todo esto.
